Высокое Возрождение

Художники ледникового периода подбирали бивни мамонтов по рисунку внутренних слоёв, чтобы при расколе получался заданный узор, как сообщает Phys.org.

Художники ледникового периода, читавшие слои бивня изнутри, делали ровно то же, что каменотёсы Флоренции с прожилками мрамора, — с разницей примерно в тридцать пять тысяч лет.

В пещерах Швабского Альба — Холе-Фельс, Фогельхерд — фигурки из мамонтова бивня датируют возрастом до сорока тысяч лет. Раскалывая заготовку, мастер получал готовую слоистую фактуру, поэтому бивень выбирали заранее, как плотник выбирает доску под нужный распил. Новое исследование лишь подтвердило: узор не был случайностью, он был заложен в сам выбор материала.

Во Флоренции блок для соборного Давида добыли в 1460-х годах; над ним начинал работать Агостино ди Дуччо, но заготовку забросили, и мрамор несколько десятилетий лежал под открытым небом во дворе соборной мастерской. В 1501 году двадцатишестилетний Микеланджело взял именно этот «испорченный» блок — и вёл резец по прожилкам, а не против них.

Сам Микеланджело сформулировал принцип в сонете: у лучшего художника нет такого замысла, который не был бы уже заключён в мраморе. Это та же логика, что у резчиков бивня: форма не навязывается материалу, а выводится из его внутреннего строения.

Чем кончилось: Давид стал символом Флоренции, а его автор месяцами жил в каменоломнях Каррары, лично выбирая блоки и ссорясь с местными каменотёсами. Позже мастерские перешли на глиняные модели, мрамор резали подмастерья по слепку, и прямое чтение камня сошло на нет. Сегодня материал снова читают изнутри — уже приборами; чем кончится это возвращение, покажет время.